壹、作品特色
一、個人色彩濃厚其一，詩法多變不羈。主要表現為側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事物做細緻的描繪，手法上不屑細微雕琢與對偶安排，多用大刀闊斧的手法寫情感和印象，但風格多變無拘，出人意表，可雄放也可恬靜，兼有各家之長。相較於杜甫的加意推敲，李白更顯自然天成。
玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。《玉階怨》
山隨平野盡，江入大荒流。《渡荊門送別》
其二，激越的情感表現。唐文宗曾下詔：「以（李）白歌詩，裴旻（ㄇ｜ㄣˊ）劍舞、張旭草書為三絕。」三者皆體現當代浪漫個性的典型。李白灑脫不羈的人格特質，作詩氣魄宏大，且想像力豐富，常有跳乎尋常的銜接，甚至在同一詩內充斥幾種感情。如《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》先言：「俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月」，展現詩人豪邁的意氣，但最後卻以「抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁」作結，顯得愁苦無奈。
狂風吹我心，西掛鹹陽樹。《金鄉送韋八之西京》
猿聲催白髮，長短盡成絲。《秋浦歌》
二、繼承詩歌革新的精神
李白絕句受樂府影響極為明顯，在他一五九首絕句裏，擬樂府民歌的作品約占近三分之一。其中有很多膾炙人口之作，如《靜夜思》、《秋浦歌》、《玉階怨》等這些類於民歌出口成章、純賴興會或是靈感的天然句式。
反對齊梁以來片面追求形式美的艷薄綺麗的詩風，拋開過於嚴格的形式和格律，充滿樂府與民歌語言，完成陳子昂詩歌革新的功業。「將復古道，非我而誰與？」李白繼承詩經、楚辭的優良傳統，運用民間語言，少雕飾，近自然。
白髮三千丈，緣愁似個長。不知明鏡裡，何處得秋霜。《秋浦歌》
長安一片月，萬戶擣衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征？《子夜吳歌》
貳、作品成就
一、樂府與歌行的再造樂府精神的再創造，藉古題寫現世，具有鮮明的時代精神；或用古辭書己懷。如《蜀道難》古辭中有功業難成之意，觸動李白追求功名未成的悲憤。
樂府詩的雜言體（五、七言）中的句式參差錯落，有橫掃千軍的氣勢，行雲流水的動感，音律跌宕舒展、變換迅速卻顯得和諧。此雜言樂府體實已完成漢魏古體到唐體的根本性轉變。
長篇歌行更充分發展其雄偉氣象，創造自由格局。
噫籲嚱，危乎高哉，蜀道之難難於上青天！《蜀道難》
岑夫子，丹丘生，將進酒，君莫停。與君歌一曲，請君為我側耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒。《將進酒》
二、自然率真的絕句
《沈德潛《唐詩別裁》雲：「七言絕句以語近情遙，含吐不露為貴，只眼前景，口頭語，而有弦外音，使人神遠，太白有焉。」李白在絕句中創造流貫的俊逸風神和爽朗情韻，正是「清水出芙蓉，天然去雕飾。」般天成。其率真情感及灑脫氣質，脫口即絕唱，以絕句瞬間呈現。
問余何事棲碧山，笑而不答心自閑，桃花流水杳（｜ㄠˇ）然去，別有天地非人間。《山中問答》
參、對後世影響
一、浪漫主義李白的詩歌，繼承了前代浪漫主義創作的成就，以他叛逆的思想，豪放的風格，反映了盛唐時代樂觀向上的創造精神以及不滿封建秩序的潛在力量，擴大了浪漫主義的表現領域，豐富了浪漫主義的手法，並在一定程度上體現了浪漫主義和現實主義的結合。這些成就，使他的詩成為屈原以後浪漫主義詩歌的新的高峰。
二、詩歌革新
李白在《古風》中提出對於文藝的見解，「大雅久不作，吾衰竟誰陳」，「正聲何微茫，哀怨起騷人」，，他肯定唐詩力挽頹風，恢復風雅傳統的正確道路。同時又批評當時殘餘的講求雕琢、忽視思想內容的形式主義詩風：「一曲斐然子，雕蟲喪天真」，「自從建安來，綺麗不足珍」。
在創作實踐上，他也和陳子昂有相似之處，多寫古體，少寫律詩，但他在學習樂府民歌以及大力開拓七言詩上，成就卻遠遠超過陳子昂。他這些努力對詩歌革新任務的完成起了巨大作用，且終在理論和實踐上使詩歌革新取得了最後的成功。李陽冰為李白所編《草堂集》序中說：盧黃門雲：「陳拾遺（陳子昂）橫制頹波，天下質文，翕（ㄒ｜ˋ）然一變。至今朝詩體，尚有梁陳宮掖（｜ㄝˋ）之風，至公大變，掃地以盡。」這是對他革新詩歌功績的正確評價。
