起源 | 又名詩餘、樂府、長短句。 詩至晚唐，無論古近體發展已盡，整齊句法演變為長短句的形式。 |
格律 | 一、限制每句長短，每字平仄，或進一步限制平上去入，比近體詩嚴格。 二、「填詞」需嚴格遵守詞牌的格律；因格律是依詞譜的聲而來，所以也叫「倚聲」。 |
體制 | 五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以上為長調。 |
作家與作品 | 一、唐末五代，詞家漸多，後蜀趙崇祚（ㄗㄨㄛˋ）編花間集，收溫庭筠、韋莊等十八人作品。 二、詞至北宋而大，以婉約為尚，蘇辛豪放自成一派。 三、清代納蘭性德，其詞亦可觀。 |
《詞的起源》
王應麟：「古樂府者，詩之旁行也。詞曲者，古樂府之末造也。」王國維： 「詩餘之興，齊梁小樂府先之。」這是因為詞和樂府都依附音樂生存，故便追溯到樂府的源流上去。
二、出於唐詩
「唐人所歌，多五七言絕句，必雜以散聲，然後可披之管弦」，整齊的五七言不能盡其聲音，加添泛聲與和聲，後來把和聲部份改為實字 ，成為「長短句」。日後音樂要求增加，依樂譜製作歌詞，故稱「填詞」。
三、出於胡樂
隨少數民族入主中原（北朝），胡樂透過各種不同管道傳入中國。其特色在能形成繁複曲折、變化多端的曲調，而民間的「胡夷裏巷之樂」滿足日常娛樂，同時也相應需要與之相配的歌辭。填詞萌芽於齊、梁間，梁武帝的《江南弄》等作品依調為辭，確為晚唐五代詞的雛形。
《敦煌曲子詞》
光緒年間發現敦煌卷，當中有不少唐人的俚曲小調，其體裁常用多首乃至十多首聯章。大約產生於八世紀到十世紀中期。一、純樸自然：文字雖傖儜（ㄋ｜ㄥˊ）不雅，正為民間文學本色。
二、題材廣闊：主題或寫商人落魄境遇，或寫妓女苦痛生活，生動自然。大部分保存素樸的真 實狀態，但已為文人編輯整理過，典雅有俚俗之跡。
三、具表演性和故事性：和文人作品相比，詞具有「案頭」性質，曲子詞則有「場上」性質；也因詞源於單純歌唱，而曲子詞來自民間歌唱曲藝。
莫攀我，攀我太心偏。我是曲江臨池柳，這人折了那人攀。恩愛一時間。《望江南》
《唐代詩人的初步嘗試》
早期文人詞風格明朗直率，語言清新樸素，保存民歌的特色。選用曲調有限，僅小令無長調。據傳為李白作品的《菩薩蠻》及《憶秦娥》為成熟作品，實難產生於填詞初期。西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥，青若笠，綠簑衣，斜風細雨不須歸。《張志和‧漁歌子》
江南好，風景舊曾諳，日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？《白居易‧憶江南》
邊草，邊草，邊草盡來共老。山南山北雪晴，千里萬裏月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。
《戴叔倫‧轉應詞》
團扇，團扇，美人病來遮面。玉顏憔悴三年，誰複商量管弦？弦管，弦管，春草昭陽路斷。
《王建‧團扇》
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。瞑色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭。《菩薩蠻》
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。《憶秦娥》
