寂寞天寶後，園廬但蒿藜。我裏百餘家，世亂各東西。存者無訊息，死者為塵泥。賤子因陣敗，歸來尋舊蹊。久行見空巷，日瘦氣慘悽。但對狐與狸，豎毛怒我啼。四鄰何所有？一二老寡妻。《無家別》
壹、作品思想
一、入世的積極思想具有儒家「任重道遠」的救世精神，且因自身輾轉流離的生活經驗，寫來穿透表像，深入核心。
安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山。《茅屋為秋風所破歌》
焉得鑄甲作農器，一寸荒田牛得耕。《蠶穀行》
二、現實主義的精神
百姓苦難與饑荒悲慘的景象，促使詩人用詩歌反映真實生活，創造出新樂府風格。
善用平常瑣事的片斷，從一個視角表現廣闊的歷史畫面。
用《兵車行》寫民眾苦於窮兵黷武的戰爭；用《麗人行》寫貴妃兄妹的奢淫。
車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。爹娘妻子走相送，塵埃不見鹹陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上幹雲霄……信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。君不見，青海頭，古來白骨無人收！新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾！《兵車行》
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。《麗人行》
貳、作品特點
一、律詩見長擴大律詩表現範圍。情感流暢，連貫性、整體性極強，毫不受律體的束縛。
嚴整的對仗被流動感所取代，嚴密變得舒暢。此外，杜甫煉字用句深刻，常用疊字創造氛圍，雙聲疊韻使聲調更和悅，用俗字口語活絡作品。自雲：「為人性僻耽佳句，語不驚人死不休」。
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裏悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。《登高》
二、自然真切
緣事而發，打破精雅，引向通俗。來自樂府傳統，繫念家國安危，表現詩中有深沉的憂思，沉鬱頓挫為主要風格。形式上則繼承古樂府，自擬新題，緣事而發，寫真實時事，親身見聞。閑淡自然，從容優雅為另一特色。以樸實真切的語言乃至口語入詩，力求通俗淺顯。
入門聞號啕，幼子餓已卒。吾寧舍一哀？裏巷亦嗚咽。所愧為人父，無食致夭折。《奉先詠懷》
細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。《水檻遣心二首》
三、沉鬱頓挫
杜甫在《進鵰賦表》中說自己「至於沉鬱頓挫，隨時敏捷，揚雄、枚皋之徒，庶可企及也。」
「沉鬱」本指文思的深沉蘊藉，漢代劉歆《與揚雄書》說：「非子雲澹雅之才，沉鬱之思，不能經年銳精，以成此書」，杜甫在文中自比揚雄，所說的「沉鬱」應指此意。
後人說杜詩的風格沉鬱頓挫，主要指杜詩深沉含蓄、憂思鬱結、格律嚴謹、抑揚頓挫的特點。
參、對後世影響
一、入世思想
杜甫用新題樂府寫時事，對於中唐李紳、元稹、白居易等詩人發起新樂府運動有直接的啟發和引導作用。此後北宋歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽等提倡詩文革新，也進一步發揚了新樂府的精神。因此，杜甫為後代詩人指出了一條通向現實和人們生活的創作道路，這一影響，一直貫穿到清末黃遵憲等具有民主思想的詩人的創作中。杜甫的愛國精神，對後代的文學家俱有極大的激勵和教育作用。南宋愛國詩人陸游深受杜甫的影響；文天祥偏愛杜詩，在他被元兵俘到燕京後的牢獄生活中，他讀杜詩也編集杜詩。
二、形式技巧
杜詩各體兼備，集眾家所長。而在表現藝術和語言技巧方面多所創新。
（一）啟迪後代詩歌流派
他的詩風中平易通俗的一面，後來被白居易發展為平易通脫的一派；他的詩風中奇特艱深的一面，則被韓愈發展為奇崛險怪的一派。因此可以說中唐的兩大詩派都源於杜詩。
而杜甫的七律以及用華麗的辭藻表現印象的寫法，又對李商隱的七律有直接的影響。
杜甫講究煉字用典，字法句法千錘百煉，有「語不驚人死不休」之說。北宋黃庭堅學習他這方面的特點，開出兩宋詩壇上影響最大的江西詩派。
（二）以文為詩的技巧
詩歌在杜甫手裡無所不能，各種散文體裁如傳記、遊記、書信、奏議、寓言、評論等，他都可以用詩來寫。這就把詩歌發展到無事不可以表現的境地。後來經白居易、韓愈等進一步加以發展，到宋代的蘇軾、黃庭堅便形成了以文為詩的創作特色。
